仅仅1个多月前，国内某影视公司老总就曾以3.77亿人民币的价格拍下了西方艺术在拍卖场上的顶级宠儿凡·高作品《雏菊与罂粟花》。

毕加索名作《两个小孩》资料图片

3.7亿人民币。随着拍卖师的一声锤响，以出手豪阔著称的藏家刘益谦将明代唐卡纳入自己的藏品序列。这是继十年前的2005年伦敦佳士得创造元青花鬼谷子下山的世界纪录(注：1400万英镑，约合2.3亿元人民币)后，香港佳士得又创下一个中国艺术品拍卖的世界最高纪录。

天价不再陌生 中国藏家频出手

仅仅1个多月前，国内某影视公司老总就曾以3.77亿人民币的价格拍下了西方艺术在拍卖场上的顶级宠儿凡·高作品《雏菊与罂粟花》。尽管腰缠万贯的中国大鳄们在拍卖场上挥金似土，但这样重磅的交易依然震撼着人们的眼球与神经。

今年5月，曾有国内媒体惊呼：“中国买家正在横扫纽约”。这一势头可谓由来已久，早在数年前就有不少国人收购艺术品的新闻。如以餐饮业闻名的张兰在拍卖场上势在必得地接连拿下刘小东、潘玉良、安迪沃霍尔等人的作品，仅仅马丁·基彭伯格的《无题》与安迪沃霍尔的《小电椅》两幅作品就花费近3000万美元;今年某公司春拍当中，莫奈的《睡莲》以2704.5万美元的价格被中国藏家收藏，而一向对投资艺术品兴趣浓厚、收藏体系健全的万达集团也以2816万美元的价格收购了毕加索的《两个小孩》，这幅作品被认为是这位艺术大师风格成熟期的代表作;更徨论一出手就以亿元人民币为单位的刘益谦。

正是因为注意到了中国藏家雄厚的经济实力与日益增长的消费需求，国际大拍卖行纷纷将伦勃朗、毕加索等艺术巨匠的作品引入中国市场，其目的可谓显而易见。

目的动机均不同 日本式崩盘难再现

在提及中国买家大撒金钱时，更多的声音将这种行为与上世纪80年代末日本企业家大规模收购西方艺术品相提并论。

日本“明治维新”以后，在各个领域不断向西方学习，西方艺术品也逐步走进日本高层人士的视野。20世纪80年代，富有的日本企业和金融家开始大肆收购西方艺术品。在1987年至1990年购藏风暴高潮期间，日本购买的艺术品占世界艺术品交易市场的30%以上。

当经济处于低谷时，天价的艺术品无法再从银行贷到资金，企业资金链开始断裂，这些大价钱买来的艺术品贬值缩水严重，曾有分析者认为，当年日本耗费50亿美元巨资收购的西方艺术品，当前的总价值不超过14亿美元，很多作品甚至连包装都没有拆开，就只能以极低的价格变卖回去，或者放在银行的地下室中暗无天日。

不过，有业内观察人士表示，当前我国资本购买艺术品的行为无论从动机还是目的上均与当年日本的境况有所不同。而且与当年日本专注于购买印象派作品，最后导致大批不入流的印象派作品疯狂炒作，击鼓传花至崩盘不同，当前中国藏家的拍卖目标更加宽泛，质量相对精良，从过去的经验来看，真正大师们的经典作品，价格并不会出现大幅贬值，以昭和纸业当初以8250万美元买入凡·高的《加谢医生的肖像》，如果这幅作品能够出现在拍卖场中(有传言此作品已经被火化)，其价格突破亿元美金也将非常轻松。

当然，真正需要资金和扶持的，是本土艺术和市场。一位收藏家也表示，如果对西方艺术及其市场并不了解，一掷千金的购买并不能换来艺术品审美能力的提高。真正应该做的，是通过艺术品唤起本土市场与艺术的觉醒，融合固有的文化底蕴，从而提升本国文化的软实力，方是正途。